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蘇童

b58f8c5494eef01f9778cfd7e6fe9925bc317db0.jpg蘇童,原名童忠貴,中國當代著名作家。1980年考入北京師范大學中文系,現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家、江蘇省作協副主席。代表作包括《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強,并且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》,獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片,蜚聲海內外。

2015年8月16日,蘇童《黃雀記》5部作品獲第九屆茅盾文學獎。

2016年12月,中國作家協會第九屆全國委員會委員。

1985年底,蘇童被《鐘山》雜志招納到麾下,成為《鐘山》雜志最年輕的編輯。

1987年,蘇童與中學同學魏紅結婚。這一年蘇童的短篇小說《桑園留念》發表在《北京文學》第二期,這篇小說被蘇童認為是自己第一部真正意義上的小說。該年蘇童在《收獲》的第五期發表了《1934年的逃亡》而一舉成名,同洪峰、格非等一起成為先鋒小說的領軍人物之一,小說別具一格的敘事方式、敘述語言,成為先鋒小說的代表作。

1988年9月,上海社會科學出版社出版了蘇童的小說集《一九三四年的逃亡》。同年,蘇童在《收獲》雜志發表個人最著名的代表作《妻妾成群》,后被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》,獲威尼斯電影節銀獅獎,并獲提名奧斯卡最佳外語片獎。

2013年蘇童的新長篇小說《黃雀記》在《收獲》 (2013年第3期)發表,囿于篇幅限制,他給小說動了個小手術,刪改了約五萬字。足本的《黃雀記》由作家出版社出版。區別于前一部長篇小說《河岸》,這一次,蘇童在知天命之年回到了他為讀者所熟悉的“香椿樹街”題材。

2015年3月21日下午,作家蘇童接過了北師大校長董奇、北師大國際寫作中心主任莫言的聘書,成為賈平凹、余華、嚴歌苓之后的北京師范大學第四位駐校作家。

1992年獲莊重文文學獎。

2009年《河岸》獲第

三屆英仕曼亞洲文學獎。

2010年獲第八屆華語文學傳媒大獎年度杰出作家獎,《茨菰》獲第五屆魯迅文學獎。

2010年短篇小說《香草營》,獲《小說月報》第十四屆百花獎

2010年蘇童憑《河岸》獲“年度杰出作家”。

2012年蘇童《香草營》獲第二屆郁達夫文學獎短篇小說提名獎。

2013年獲“江蘇省2013中華文化人物”。

2014年蘇童獲首屆“騰訊書院文學獎”。 

2015年蘇童獲茅盾文學獎,獲獎作品《黃雀記》

自八十年代成名以來,蘇童一直以充沛、穩健的創作姿態活躍于當代文壇,是最受讀者歡迎,也是國內外評論界最為關注的作家之一。

復旦大學人文學院副院長陳思認為蘇童作為新世紀十年,乃至貫穿這三十年文學最為重要的作者之一,研討交流他的文學創作,對于中國文學三十年來走過的道路有著非常典型的意義。

黃雀記

簡介:作家出版社新書《黃雀記》蘇童最新長篇小說!最有魅力的說故事者,以溫婉、沉實、內斂的耐心,諧戲于敘述一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。2013年呼聲最高的華語作品。當當網上不只優惠售賣,且贈送首發紀念藏書票,深受網友追捧。《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事并不復雜,就是一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案。分為三章:保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天三章的標題暗示了三個不同的敘事視角。通過三個不同的當事人的視角,組成三段體的結構,寫他們后來的成長和不停的碰撞,或者說這三個受侮辱與被損害的人的命運

妻妾成群

簡介:《妻妾成群》是作家蘇童創作的一部短篇小說集,該書中一個男人娶了四個女人做太太,四個女人齊拴在一個男人的脖子上,互相爭寵,像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。《妻妾成群》被改編為電影《大紅燈籠高高掛》,張藝謀導演,獲奧斯卡金像獎提名。妻妾成群的時代背景是中國1920年代北洋軍閥混戰至第一次國共內戰前夕之間的幾年。19歲的頌蓮,在父親去世后家道中落,被迫嫁給某富有人家陳姓家族作四太太,如同家族中的第四個女主人。剛嫁進這個富有的大宅院時,她受著有如王室的待遇,接受舒適的錘腳,當她的丈夫,大宅院的主人,夜晚留宿

簡介:《米》是蘇童90年代初創作的一部長篇小說。這是一個關于欲望、痛苦、生存和毀滅的故事。寫了一個人有輪回意義的一生,一個逃離饑荒的農民通過火車流徙到城市,最后又如何通過火車回歸故里,五十年異鄉飄泊是這個人生活的基本概括,而死于歸鄉途中又是整個故事的高潮民以食為天,蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程,伴著一個家族三代人的頹敗,鄉村與都市的糾纏與沖突,隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來,也終于死于回鄉火車的米堆上。整部長篇充滿著可閱讀的快感,且不乏深層的寓意。有評論家稱之為“一半是歷史,一半

蘇童經典短篇小說集

簡介: 1.《1934年的逃亡》講述了我的祖父母輩的故事,借由他們拉開了一幅三四十年代南方鄉村生活狀態的畫卷。2.《離婚指南》中,一個三十歲的男人,忙于一場前景黯淡、疲于奔命的離婚官司。他的悲喜、尷尬、算計,布滿了時代與社會的烙印。3.《為什么我們家沒有電燈》是香椿街故事的延續,而境界更為闊大幽深。對抗專政、拒不接受下放的釘子戶一家,為了爭取安裝電燈與供電處主老鄺之間的展開了斗爭。老鄺一點點被融化的過程,也正是讀者的靈魂一起被融化的微妙過程。4.《西瓜船》則是一場西瓜船殺人事件引發的風波,死者的老母親在喪子之后又尋船的過程,蘊涵著

我的帝王生涯

簡介:《我的帝王生涯》為蘇童作品系列中的一本,是一部非常優秀的虛構歷史的小說。歷史真實通過文學想象得到了一次成功的轉化:蘇童抽取了歷史的神髓,把它注入文學的肌骨,用一種近乎魔幻的筆法敘述帝王生活,同時又借鑒了傳奇小說的寫法和古典詩境的營造。小說讀起來既達到與歷史絲絲入扣的地步又全無復制歷史之嫌(與《武則天》殊有不同),它是一部純粹的文學杰作。該小說已被譯為英文在美國出版。 作品通篇采用第一人稱的敘述,講述的是一個名叫端白的懵懂無知的王子,在老太后權力欲望的操縱下成了燮國的傀儡國王,雖對臣民擁有生殺大權,卻時時生活在恐懼和焦慮

武則天

簡介:這里有兩座宮廷,兩種歷史。《我的帝王生涯》是我隨意搭建的宮廷,是我按自己喜歡的配方勾兌的歷史故事, 年代總是處于不詳狀態,人物似真似幻,一個不該做皇帝的人做了皇帝,一個做了皇帝 的人最終又成了雜耍藝人,我迷戀于人物峰回路轉的命運,只是因為我常常為人生無常 歷史無情所驚懾。《武則天》在我自己看來是個中規中矩的歷史小說,盡管我絞盡腦汁讓這篇小說具 有現代小說的功能,但它最終還是人們所熟悉的一代女皇武則天的故事,不出人們之想 象,不出史料典籍半步,我沒有虛構一個則天大圣皇帝的欲望,因此這部小說這個著名 的女人也只能落人窠臼之中。一個是

香椿樹街故事

簡介:《香椿樹街故事》是蘇童的作品,于2008年由上海人民出版社出版,由一系列發生在香椿樹街上的故事構成。《香椿樹街故事》生動地再現了一條南方的老街上的一群少年的殘酷青春以及街坊鄰里間的故事。《騎兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》等敘述了備受壓抑的人物激烈地反抗命運的故事,《刺青時代》中城北石灰場上少年們的帶著血腥味的斗毆,《西窗》中善于說謊的十四歲女孩紅朵的消失,《沿鐵路行走一公里》以撿拾鐵路附近各類自殺者的遺物為樂趣的怪癖的少年劍,由于妹妹和扳道工老嚴的死亡而更加孤獨,《白雪豬頭》和《人民的魚》津津樂道于女鄰居間的人情

碧奴

簡介:在《碧奴》中,蘇童帶我們回到了遙遠的古代,以其豐富的想象力為我們重現了一幕幕令人目眩神迷而又精心動魄的精彩場景——為了生存而練就九種哭法、送寒衣前為自己舉行葬禮、裝女巫嚇走頑童、被當作刺客示眾街頭、眾青蛙共赴長城……小說中,碧奴的堅韌與忠貞擊退了世俗的陰謀、人性的丑惡,這個在權勢壓迫下的底層女子以自己的癡情、善良在滄桑亂世中創造了一個神話般的傳奇。蘇童序言:很高興<<碧奴>>能與世界各國讀者見面!孟姜女哭長城的故事已在中國流傳了二千年,神話流傳的方式是從民間到民間,我的這次“重述”應該是這故事的又一次流傳,也還是從

蘇童中短篇小說選

簡介:他喜歡新潮,曾在其中盡情暢游。 他也喜歡傳統,喜歡琢磨中國的歷史風云。 有一天《妻妾成群》問世了,又經電影大腕張藝謀之手調弄成了著名的《大紅燈籠高高掛》,最后角逐奧斯卡金像獎,雖然結果未盡人意,但中國電影界和文學界都給不大不小地震了一下。 中國人由《大紅燈籠高高掛》而知道《妻妾成群》,最后迷戀上了這位可愛的蘇童,而蘇童則從《妻妾成群》再一次出發,走上了自己獨特的文學之路。下 書 網

少年血

簡介:《少年血》包括:桑園留念;金魚之亂;門;乘滑輪車遠去;傷心的舞蹈;午后故事;U形鐵;藍白染坊;飛魚;一無所獲;雜貨店;怪客;刺青時代;沿鐵路行走一公里;回力牌球鞋;灰呢絨鴨舌帽;狐貍等等。包括剛剛脫稿的《游泳池》等三個短篇,這本集子的創作時間橫亙八年之久,是我 多年來對短篇的迷戀和努力的心血結晶,對于我個人來說,我將特別珍視這本集子。編輯順序與創作時間恰恰相反,第一輯中的一個小中篇和八個短篇是一年來的近作, 第二輯收的作品大約都寫于一九八八年到一九九0年這段時間,第三輯則是從一九八八 年前的作品堆里挑選出來的。《桑園留念》寫于一九八四年十月,那時候剛

茨菰

簡介:《茨菰》是蘇童所著的短篇小說,發表于《鐘山》2007年第4期,獲第五屆魯迅文學獎短篇小說獎。《茨菰》借助中國特定時期一名鄉村女孩到城市“逃婚”的故事展開追述,細節真實,筆調鮮活,對鄉村與城市不同人物在身份、性格以及文化差異性上的描寫相當出色,既顯示了作者蘇童對時代背景及其地方環境的把握,也顯示了作者成熟而出眾的藝術塑造能力。 《茨菰》是一次試圖打通兩片園子的嘗試,樹木與泥土不必交換,但灌溉可以一體。作者引了鄉村的水到城市里,或者說是引了城里的水到了鄉村,于是有了鄉下姑娘彩袖和一群城市居民的故事。 蘇童,男,江蘇蘇州人,現為江

城北地帶

簡介:在這本書里,以死作為結局的人物太多了。他們的青春還來不及打開,就匆匆地走向生命的終點。也許,蘇童認為不如此就不足以顯示過去時代陽光的寒冷。與注重少年內心感愛的描摹的余華相比,一向以意象優美見長的蘇童,更愿意借助一個個獨立的形象,來實現自己已經實現或來不及實現的理想。據了解:蘇童小時候是個好孩子,很難有過激的行動。但我知道,在一個類似城鄉結合部的地方,蘇童一定同我一樣,經常為貧困、寒酸、愚昧的氣息所困擾,脫身乏術,久而久之,竟迷戀起這股古怪而獨特的味道來,以至于成年之后,在相對封閉、相對純潔以至于相對單調的環境中,人竟會懷念起那些

紙上的美女

簡介:紙上的美女:蘇童隨筆選.當夏日的午后西洋派穿著睡裙在她家門口百無聊賴地觀望街景時,那雙情感泛濫的眼睛使過路的異性產生一種幸福的錯覺。但有個男人會在她身后幽暗的夾弄里出來,搔首弄姿的女人守望著街道,沉默寡言的男人守望著他的妻子,這是我一直無法忘懷的一種愛情畫面。

末代愛情

簡介:九三年遙遠的被黑依然是戰火紛飛生靈涂炭,我經常從電視上看見一些年輕英俊的 斯拉夫人種的士兵在硝煙中穿行的鏡頭(或是斷了一條腿躺在擔架上),也是在電視上, 我看見無數男歡女愛糾纏不清沒完沒了的連續劇,每劇必有一首凄搶動情的主題歌,每 天夜里準時刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的兩個方面,一個是真實而平靜的血,一個是虛幻的賺人眼淚的戲。 我們只能生活在其中,玩味他人或者被他人玩味,去打仗或者制造打仗的武器,去演戲 或者欣賞別人演戲。我們只能這樣,不管是九三年,還是九二年或九四年。九三年像所有的年份一樣,對于我也是有苦有樂。九三年南京的夏天

才人武照

簡介:后宮數年媚娘看見了自己是如何屈臥于時光之水上沿宮墻漂游的,無數個黑夜媚娘向她父親武士的亡靈合掌祈禱,父親,扶我起來,別讓我漂游得太快,別讓我漂游得太快。她害怕黎明后從窗欞里漏進的淡藍色晨光,天一亮意味著昨天逝去,寂寞的一天又將像風掃去她的一片青春綠葉。沒有人看見過武才人創造的滾木球游戲,她在地上畫了一個個小白圈,那是她給紫檀木球規定的好運落點。武才人緊閉門窗,在幽暗的陋室里滾動那只紫檀木球,她想像白圈內是一個改變命運的好日子,她要小心地讓紫檀木球停留在那里。事實上武才人的木球有許多次停在了小白圈內,但是好運似乎遲遲未見,也

蝴蝶與棋

簡介:短篇小說的創作花費了我近年來最主要的精力,現在能以如此快捷的速度將這些短 篇推向讀者,高興之余亦頗為惶恐。我不知道讀者是否會理解并贊賞這些處于風格變化中的作品。事實上我自己也不能 確定這種變化的價值。許多作家對于藝術的見解是一廂情愿的,而一廂情愿的創作通常 導致兩種結果,或者在困境中獲取真正獨特的藝術生命,或者看著黑暗漸漸吞噬你手中 的最后一根蠟燭。寫作者終其一生都在設法建造他想象中的文學建筑,它的空間至少得由幾面墻圍成, 而這幾面墻的建設恰恰是需要你嘔心瀝血的。在塞林格最優秀的短篇小說《獻給艾斯美 的故事》中,一個

世界兩側

簡介:本書收入蘇童有關城市與鄉村這“世界兩側”的小說。蘇童的短篇總是很有特點 他筆下的都是些偏靜的小地方 殘喘掙扎活著的小人物 做著再世俗不過的米鹽之事 俗字為象 但慢慢讀起來 又發現故事都很有意思 淺單的表面下 還有至深的感情和蘇童對生活細微的觀察存在 《十九間房》中 春麥發現妻子六娥和金豹的私情 在六娥哭喊的刺激下 砍斷了六娥的一只手 這是景色描寫是“槐樹葉子已經落盡了,仍然有鳥在枯枝上跳來跳去,仍然有晨露從枝頭簌簌地落下來” 生活就是這樣一個道理 不論發生了怎樣的驚情或是溫婉 一切還會照常的繼續 改變的只是你周圍那

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